鑑賞文章
「午後」是一件讓美術家覺得很親切的作品，大凡畫家們常有的生活經驗。如果把繪畫創作當作生活的一部份，則一朝不面對者畫布或畫架，可能就會覺得渾身不適，或者是罪惡感。只是創作靈感或心情，不見得隨傳隨到。它時而泉湧、時而涓滴、時而乾涸。當靈感（即內創作）豐盛時，作畫下筆如有神，沛然莫之能禦。而當搜盡枯腸，半滴靈感全無時，就像本作品的畫中人物，手中拿著畫家，凝視著畫架，培蘊靈感，一如赤子銜著空奶嘴，渴盼著牛奶的到臨似的。午後，是適閒慵懶的時分。本作品係畫家表達自己的孤獨心境（潛心創作者沒有一個是不孤獨的）的佳構。從右上方薄薄的日曆及畫中人衣服看來，該是某個冬日的陽光下午，畫家形單影隻，獨坐在油彩混合亞麻仁油，松節油氣味瀰漫到處的斗室裡，注視前方沒有畫布的畫架，顯然此時畫家無畫可畫。畫家把畫具、椅子等全擋在斗室門口，傳遞著內心深處有著找尋靈感時拒人於外的潛藏念頭。但又把畫架的前支腳放入門框和門板的間縫中，似乎也是不讓心門全關閉的心語。本作品的布局構圖，其實適巧有個中文字的「門」字，讓人多有會心的聯想。尤其當這個畫中門是窄窄長長的造型時，自然想到創作路非坦途。「午後」是件構圖緊湊，用色沉穩的作品，筆觸大方、厚實。明度反差之控制恰到好處，使得畫面用色不艷，卻非常強烈。窗櫺線條多呈水平、垂直；而畫架、人物及門框線條多呈傾斜。這兩者亦有了良好的協調互助的安排。所有物體的輪廓線輕重緩急之良善處理。讓物體與空間的融合關係極佳。