創作理念
透過金庸小說對楊過及小龍女的愛情故事，和《神鵰俠侶》中情魔世界來取材，完成本作品。 本次作品定名為《金針情》乃因為故事內容多取材於《神鵰俠侶》中最後一冊，而前面所發生之事蹟皆不在舞台上展現。 筆者本作品中，所欲傳達之特色，以下分點論述之： 首先，透過筆者所學之戲劇理論中的『自身交織情節』來勾勒劇情模式，故事由楊過、小龍女兩人自絕情谷分離十六年後，大宋理宗皇帝開慶元年，蒙古再犯中原開始。在情節進行中又不時回溯過去所發生之事件，完成本劇『自身交織情節』之特色。 其次，學生此次構思的舞台畫面，大膽運用左右舞台切割手法，在舞台上同時處理不同時空場景，企圖在不同時空下，因為心智同一化而產生的戲劇統一性。 第三，打破傳統戲曲中行當的侷限及臉譜的運用，希冀塑造出人物生活於劇情之中，所以在行當的劃分往往僅做唱念安排上或服裝設計的大類區分。 第四，打破男、女主角同場景飆戲的情感交流，無論意屬楊過與小龍女，或是楊過與郭襄，兩組誰為男女主角，在劇情發展中皆不會同場同景有所情感交流，反而運用左右舞台來呈現情感對頭下戲劇同一性。 最後，劇情由外部衝突宋朝與蒙古帝國的軍事為底，呈現內部衝突，楊過等妻十六年的心路歷程，到最後知道被騙自落絕情谷下的抉擇。 以上六點，將在筆者作品中一一完成與實踐。