本展立足於臺灣攝影史的研究視角，重新探討「民間」如何成為不同世代攝影家持續凝視、對話與辯證的重要場域。
在臺灣與東亞的歷史脈絡中，「民間」不只是單純的民俗風情，更是一個介於官方與非官方之間的動態社會空間。這裡交織著地方網絡、日常實踐、宗教信仰與影像媒介，成為攝影得以不斷觀察並重新敘述現實的關鍵現場。展覽標題中的「／」，正標示出「民間」與「攝影」相生相伴的歷史關係：攝影形塑了我們對民間的理解，而民間也持續召喚、制約著攝影的觀看方式。
自日治時期以來，攝影不只記錄生活景觀，更深度參與了「民間」作為一種視覺主體的成形。不同世代的攝影者在各自的歷史限制下，磨練出獨特的觀看視角。特別是在戰後長期的戒嚴體制下，當主流攝影界仍追求沙龍美學的唯美時，「民俗」與「地方」反而成為攝影家穿透現實、接近社會真相的隱蔽入口。透過對街頭、市井與信仰的持續關注，臺灣的紀實影像逐步在看似非政治的縫隙中，生長出自身的現實意識。
本展核心聚焦於松山虔三、張才、黃則修、張照堂、黃永松、姚孟嘉、梁正居與林柏樑等攝影家。我們關注的不僅是風格演變，更是攝影如何與出版文化、民俗調查、地方行腳等多重媒介環境相互作用，進而形塑攝影家的觀看位置。面對檔案碎片化的挑戰，展覽大量引入攝影家的工作樣片、創作手稿、雜誌原始版面與紀錄影片，嘗試讓影像重返其誕生的歷史現場。透過作品與文獻的交互參照，觀眾可以重新理解影像如何從拍攝、編輯、出版到流通，逐步參與了社會知識與集體記憶的建構。
本展最終試圖指出，臺灣的紀實攝影並非某種既定的風格標籤，也不是海外典範的單純模仿。它是在殖民統治、戰後體制與現代化進程中，持續與現實碰撞、協商而得的歷史結果。攝影者們透過鏡頭與編輯的複合實踐，不僅記錄了時代，更在這種流動的過程中，將觀看經驗延伸至不同的媒介邊界，持續參與並發明了「民間」與「紀實」。
展覽資訊：
｜日期｜2026.7.18 – 11.15
｜地點｜ 新北市美術館 3A、3B、4B展覽室
｜策展人｜張世倫 CHANG Shih-lun
｜攝影家｜松山虔三 MATSUYAMA Kenzo、張才 CHANG Tsai、黃則修 HUANG Tse-hsiu、黃永松 HUANG Yung-sung、姚孟嘉 YAO Meng-chia、張照堂 CHANG Chao-tang、梁正居 LIANG Cheng-chu、林柏樑 LIN Bo-liang
在臺灣與東亞的歷史脈絡中，「民間」不只是單純的民俗風情，更是一個介於官方與非官方之間的動態社會空間。這裡交織著地方網絡、日常實踐、宗教信仰與影像媒介，成為攝影得以不斷觀察並重新敘述現實的關鍵現場。展覽標題中的「／」，正標示出「民間」與「攝影」相生相伴的歷史關係：攝影形塑了我們對民間的理解，而民間也持續召喚、制約著攝影的觀看方式。
自日治時期以來，攝影不只記錄生活景觀，更深度參與了「民間」作為一種視覺主體的成形。不同世代的攝影者在各自的歷史限制下，磨練出獨特的觀看視角。特別是在戰後長期的戒嚴體制下，當主流攝影界仍追求沙龍美學的唯美時，「民俗」與「地方」反而成為攝影家穿透現實、接近社會真相的隱蔽入口。透過對街頭、市井與信仰的持續關注，臺灣的紀實影像逐步在看似非政治的縫隙中，生長出自身的現實意識。
本展核心聚焦於松山虔三、張才、黃則修、張照堂、黃永松、姚孟嘉、梁正居與林柏樑等攝影家。我們關注的不僅是風格演變，更是攝影如何與出版文化、民俗調查、地方行腳等多重媒介環境相互作用，進而形塑攝影家的觀看位置。面對檔案碎片化的挑戰，展覽大量引入攝影家的工作樣片、創作手稿、雜誌原始版面與紀錄影片，嘗試讓影像重返其誕生的歷史現場。透過作品與文獻的交互參照，觀眾可以重新理解影像如何從拍攝、編輯、出版到流通，逐步參與了社會知識與集體記憶的建構。
本展最終試圖指出，臺灣的紀實攝影並非某種既定的風格標籤，也不是海外典範的單純模仿。它是在殖民統治、戰後體制與現代化進程中，持續與現實碰撞、協商而得的歷史結果。攝影者們透過鏡頭與編輯的複合實踐，不僅記錄了時代，更在這種流動的過程中，將觀看經驗延伸至不同的媒介邊界，持續參與並發明了「民間」與「紀實」。
展覽資訊：
｜日期｜2026.7.18 – 11.15
｜地點｜ 新北市美術館 3A、3B、4B展覽室
｜策展人｜張世倫 CHANG Shih-lun
｜攝影家｜松山虔三 MATSUYAMA Kenzo、張才 CHANG Tsai、黃則修 HUANG Tse-hsiu、黃永松 HUANG Yung-sung、姚孟嘉 YAO Meng-chia、張照堂 CHANG Chao-tang、梁正居 LIANG Cheng-chu、林柏樑 LIN Bo-liang
