丹青不老──魏琴孫書畫回顧展簡介
魏琴孫（1918-2000），原單名堭，江蘇興化人。1949年來臺，1954年定居宜蘭，以迄去世。曾任國小教師、教務主任、督學、縣政府新聞股長等職，並於1961年推動創立宜蘭縣「蘭陽畫會」，擔任首任會長，長期推動縣內藝文活動。1982年自教職退休後，更致力於國際交流，對縣內藝術家之走向海外、拓展視野，影響深遠。
魏琴孫書畫兼修，在水墨繪畫上，從傳統的古典基礎出發，融入豐富的墨韻暈染，偶爾加入拓墨的印痕，或以「指畫」技法施作，時而枯寒、清雅，時而濃鬱、勃發，深具個人獨特風貌；除山水畫作外，松竹花卉亦富生命寓意，經常搭配壽石構圖，既是對自然生態的歌讚，也是個人品格的自勵自許。
至於在繪畫創作外，能在書法上多體兼備，且數量龐大者，更是當代藝壇特例；其中尤以行草最具特色，除參與于右任先生創組的「標準草書研究會」，經年展出外，亦應「中日交流協會」之邀，多次參與海外展覽，等身高的長軸或對聯，均令人震撼。
魏琴孫繪畫多以「消遣」 、「舒懷」心態出發，展現不忮不求的生活態度；相對而言，書法則蘊含勸世、愛國的目的，1977年曾以長幅正楷書寫〈正氣歌〉，在此次展出之列；1986年，再以同樣內容寫贈宜蘭縣政府典藏。1993年則長卷撰寫〈孝經〉贈送故鄉江蘇鄭板橋美術館典藏，均見其深沈用心。
1996年，曾於宜蘭縣立文化中心舉辦80歲書畫回顧巡迴展，並巡迴至羅東及臺北展出。2000年魏氏過世後，隔年子女為其舉辦紀念展，以義賣所得捐出100萬元萬成立國立宜蘭高級中學美術班獎助學金，6萬元贈予「宜蘭縣美術學會」作為推動美術活動費用，延續魏氏一生倡導藝文、熱心公益的職志。
魏氏子女六人，均有所成；長女得璇更承繼衣缽，藝術系畢業後返鄉任教，三女亦擅書法，三人曾於1993年返鄉於江蘇鄭板橋美術館舉行父女書畫展。
2026年為魏琴孫108歲冥誕之年，宜蘭縣政府文化局特舉辨其作品回顧展於宜蘭美術館，緬懷先人，彰顯其藝術成就，也向其為宜蘭藝文教育所作之貢獻，表達敬意與謝忱。
此次展出計分：細筆山水、墨韻山水、松竹花卉，及書法等四子題。前兩項大致依年代先後排列，可窺見其風格的變化、演進；未詳年代者，則依風格相近者穿插排列。後兩項則依題材與書體排列，證見其在不同題材、書體間的用心和表現。
歡迎鄉親、同好的臨賞、指教，也建構屬於在地的美術內涵與榮光。
魏琴孫（1918-2000），原單名堭，江蘇興化人。1949年來臺，1954年定居宜蘭，以迄去世。曾任國小教師、教務主任、督學、縣政府新聞股長等職，並於1961年推動創立宜蘭縣「蘭陽畫會」，擔任首任會長，長期推動縣內藝文活動。1982年自教職退休後，更致力於國際交流，對縣內藝術家之走向海外、拓展視野，影響深遠。
魏琴孫書畫兼修，在水墨繪畫上，從傳統的古典基礎出發，融入豐富的墨韻暈染，偶爾加入拓墨的印痕，或以「指畫」技法施作，時而枯寒、清雅，時而濃鬱、勃發，深具個人獨特風貌；除山水畫作外，松竹花卉亦富生命寓意，經常搭配壽石構圖，既是對自然生態的歌讚，也是個人品格的自勵自許。
至於在繪畫創作外，能在書法上多體兼備，且數量龐大者，更是當代藝壇特例；其中尤以行草最具特色，除參與于右任先生創組的「標準草書研究會」，經年展出外，亦應「中日交流協會」之邀，多次參與海外展覽，等身高的長軸或對聯，均令人震撼。
魏琴孫繪畫多以「消遣」 、「舒懷」心態出發，展現不忮不求的生活態度；相對而言，書法則蘊含勸世、愛國的目的，1977年曾以長幅正楷書寫〈正氣歌〉，在此次展出之列；1986年，再以同樣內容寫贈宜蘭縣政府典藏。1993年則長卷撰寫〈孝經〉贈送故鄉江蘇鄭板橋美術館典藏，均見其深沈用心。
1996年，曾於宜蘭縣立文化中心舉辦80歲書畫回顧巡迴展，並巡迴至羅東及臺北展出。2000年魏氏過世後，隔年子女為其舉辦紀念展，以義賣所得捐出100萬元萬成立國立宜蘭高級中學美術班獎助學金，6萬元贈予「宜蘭縣美術學會」作為推動美術活動費用，延續魏氏一生倡導藝文、熱心公益的職志。
魏氏子女六人，均有所成；長女得璇更承繼衣缽，藝術系畢業後返鄉任教，三女亦擅書法，三人曾於1993年返鄉於江蘇鄭板橋美術館舉行父女書畫展。
2026年為魏琴孫108歲冥誕之年，宜蘭縣政府文化局特舉辨其作品回顧展於宜蘭美術館，緬懷先人，彰顯其藝術成就，也向其為宜蘭藝文教育所作之貢獻，表達敬意與謝忱。
此次展出計分：細筆山水、墨韻山水、松竹花卉，及書法等四子題。前兩項大致依年代先後排列，可窺見其風格的變化、演進；未詳年代者，則依風格相近者穿插排列。後兩項則依題材與書體排列，證見其在不同題材、書體間的用心和表現。
歡迎鄉親、同好的臨賞、指教，也建構屬於在地的美術內涵與榮光。
